平台是大爷、假爆款不少 二次元创业圈还有哪些潜规则？

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动画制作毕竟是一个以人为本的行业。

这篇文章是由风瑞资本授权的黑马发行的。

东京国际动漫展已经过去几天了。媒体曝光不多，也没有什么大新闻。冯瑞资本早期项目负责人王晓金连续两年参加东京国际动漫展。在她看来，唯一的感觉是去年参加展览的中国公司很少，但今年参加展览的中国公司很多。上周末，中国动画圈似乎有一半在日本。在过去的一两年里，动画一直很受欢迎，但它仍然给人留下一种自娱自乐的印象。

即使是同一个动画圈里的人也有他们自己的立场，甚至不同的观点。在第二期《十三张请柬》对话中，采访了80后动画企业家、恶灵创立者董凌志。董关注的是市场、受众和资本。他说，春雪是少数人的味道，不能被改变或接受，从而生出呕吐物。作为70年代后的老一代卡通人物，《新干线》漫画杂志的主编，池城更关注第二维度的精神内核。在接受许知远采访时，他说他希望第二维度不仅仅是一种通过互联网广泛传播的快餐，而是一种具有时代特征的文化形式。

我们与中国动漫圈的四位企业家聊天:

为什么动画商业圈给人留下一种和自己玩的神秘印象？

面对投资者的压力，如何平衡理想、质量和业务？

什么样的动画公司不需要融资？如何对待资本化？

投资一家原创公司就像是一场赌博，因为我真的不知道我是否能在ip头上下注。那么，什么样的原始ip可以持续很长时间？它可以是标题ip。

日本动画经常被中国动画企业家用作标杆。日本动漫的发展对中国企业家有什么借鉴意义？

企业家是最接近这个行业的人。现在有哪些明显的趋势和趋势？

我是这篇私密文章的重点

当二级群体长大后，他们掌握了经济并决定了市场方向；衍生品作为一种下游实现渠道，正在被ip用户甚至普通用户所接受。

商业的本质是赚钱。二级公司必须赚钱才能生存。如果不能生活，谈论理想是没有用的。

公司是否需要融资取决于公司的类型。有些公司没有融资的价值和能力。例如，许多外包公司有生产能力，但他们没有原始基因，这意味着你给他们钱，这意味着招募更多的人接受更多的工作。

许多内容制作公司和频道公司都被这个大平台绑架了。这个平台是引人注目的叔叔，而ip制造商隐藏在后面，所以用户无法知道。

利用知识产权不是关于某样东西是否热门，或者它是否能在不久的将来赚钱，而是它是否能改变人类的想法。

动画制作毕竟是一个以人为本的行业。

请在下面详细解释

当二级集团成长起来，知识产权衍生品成为实现渠道

王小金:在过去的一两年里，第二维度和动画都很流行。许多低调的公司已经出现多年，许多新公司也相继获得融资。中国动画圈正在发生什么？

王世勇:近年来，票房不错的动漫电影都是成人作品，如《大圣归来》、《大鱼海棠》、《十万冷笑话》等。他们的观众是一群曾经看喜气洋洋的灰芋头的人。因此，一个重要的原因是二级群体已经成长起来，他们已经掌握了经济并决定了市场方向。

▲《大圣归来》在2015年成为一部轰动一时的国产动画电影。

司伟:我看到的是，许多国家已经开始进入这个市场，同时，许多投资者需要变现。衍生品作为一种下游实现渠道，正在被ip用户甚至普通用户所接受。Yuki是动画外围衍生品社区的零售终端。基于知识产权或内容的蓬勃发展，衍生品行业的业务近年来越来越好。

此外，第二个维度是逐渐取消标签或跨境。我们可以看到，很多品牌都是从第二维度来看待自己的产品，第二维度逐渐从边缘文化转变为主流文化。这也是这个行业逐渐繁荣的原因。

李冠宇:从2002年到2012年，国家一直支持动漫产业，这似乎没有什么实际效果，但实际上已经培育了大量的市场需求。此外，中国动画产业的许多企业家都属于中国动画刚起步时对动画有一定梦想的人。现在他们已经到了成熟阶段，他们自然会吸引一些资本，并不奇怪他们已经浮出水面。

有时候当你往里面看的时候，它也充满了神秘

王晓金:为什么动漫界给人一种玩自己的神秘感觉？

王世勇:一个原因是我们以前一直把动漫产业当成一个动漫产业，然后“二级”这个词突然出现。人们对第二个维度了解不够，这增加了这个行业的神秘性。

大多数时候，从外面看，它充满了神秘，但从里面看，它也充满了神秘。漫画和动画一直是两个行业，但现在它们都被列入第二类。卡通公司不知道动画公司如何运作，动画公司也不知道漫画公司如何生存。例如，漫画公司可以通过支付版税、发行单行本和签约销售来盈利，但动画公司从来没有通过这些方式盈利。

一些早期的动画公司已经生存了十多年，现在他们的创始人已经四五十岁了。他们已经工作了十多年，一直靠为日本、韩国、欧洲和美国的公司做大量外包工作为生。其他公司不做外包业务，但在一些行业做广告。像蓝猫这样的公司采取了不同的方法，在中央电视台和其他广播平台上投放大量的卡通片，找到了一条出路。很多人都很好奇，动画公司怎么能生存下来，因为制作动画片要花这么多钱，而且衍生产品市场上有很多盗版？

司伟:在资本进入之前，这种神秘感更多的是由于早期二级或动漫产业的创业者大多是这个产业的垂直用户，他们带来了自己的社区属性。从商业的角度来看，每个人都有可能组织一个团体来保暖。

▲由纪动画专注于动画周边衍生品的社区零售。

从yuki的融资情况中，我发现了两个现象:第一，我们逐渐意识到这个行业的零售终端是一个场景或者是一个很强的粘性的线下互动。第二，很多不了解这个行业的投资者可能会认为投资这个行业就意味着投资未来，还有一些投资机构对第二产业比较了解。

李冠宇:我个人认为神秘的原因是盈利模式不清楚。每个人都不知道如何赚钱，他们也赚不了多少钱，所以他们对彼此隐瞒了一些事情，这使得观察圈子内外变得神秘。

另一个原因源于早年的行业压力，导致许多相对独特或异常的盈利模式，它们有自己的规则，基本上不向公众公布，所以它们变得神秘，人们看不到如何赚钱。

王世勇:关羽是对的。令人惊讶的是，如此多的动画公司能够以各种奇怪的方式生存，有些靠投资，有些靠政府，有些靠外包

此外，尽管许多中国cg动画公司已经获得投资，但更多的动画公司保持低调，并深入培育行业。他们抵押了他们的房地产，出售了他们的汽车，并将他们的积蓄用于创新，但是他们没有获得融资。上海有很多这样的公司。他们不知道对方在哪里，也不知道如何与对方相处。

王琦:这并不是说第二维度本身是神秘的，主要是因为这个行业在过去并不为很多人所熟知。2015年，《大圣归来》的票房达到8亿多，大家开始关注这个行业，资本开始意识到还有一个行业可以让资本发挥如此大的作用，带来如此巨大的利润。

从2015年到现在，随着人们对这个行业越来越关注，他们的心态变得越来越专业和平和。

站台是叔叔

王小金:告诉我动漫产业的潜规则。

王世勇:很多潜规则是不能说的。例如，一些公司修改百度百科，说有些事情是自己做的，但实际上并没有做。这些作品大多来自国外，无法验证，也没有人花太多时间去验证真伪。

一些企业家知道投资机构不会将英国石油公司传播到外部世界，因此他们接受了信息不对称的观点，并谎称自己在英国石油公司有所创新，这也是一些采访者成功采访其他人的作品的原因。

司伟:很多内容制作公司和频道公司都被这个大平台绑架了。事实上，我们可以完全开放我们的渠道来帮助许多ip爱好者运作。这条路是完全可行的，但是平台是叔叔，占据着风头，而ip厂商隐藏在后面，所以用户不能知道。这是目前这个行业存在的一个问题:信息不对称。

如果你比花钱更快实现你的理想，那就太好了！

王小金:在投资者的压力下，如何平衡理想、质量和业务？

王世勇:2: 10，我们开始追求收入，因为我们认为是时候了。我们现在能够在保证质量的前提下创造利润。只有当有利润和利润时，公司才能吸引更多的人加入，从而形成良性循环。

如何平衡这三点？这主要取决于你的账户里有多少钱，以及你的目标是否非常明确。首先，公司必须挣钱才能生存。如果你不能生活，谈论理想是没有用的。就我而言，我可以保持我的利润，当我有很多利润的时候，我可以拿一些钱去做理想的事情，追求更高的质量。

▲2:10即将上映的动画。

如果雇主的投资额特别大，创业公司不需要在短时间内考虑利润问题，你可以考虑让公司做一些单点突破，无论是制作动画电影还是做技术研发，只要你确认这对公司很有价值。

李冠宇:我的投资者没有给我太大压力。其次，我认为这种平衡是速度问题。如果你比花钱更快地实现你的理想，它将是完美的。因此，我们应该设定阶段性目标，并在每一个相对较短的单位时间内明确小的成就，以便我们可以随时说服资本，获得市场认可。

司伟:投资者关系是一门科学。我认为我们应该有耐心，做很多活动，卖很多商品。商业的本质是赚钱，但不要为了赚钱而做任何对用户不利的事情。

至于平衡，yuki的策略是在校外扩展校园服务。今年，我们在主要的棋类游戏大厅、移动游戏大厅、音频游戏大厅、网吧和咖啡店进行了布局。一方面，它是一个自然的、自有的场景，可以带来一些好处；另一方面，它可以让用户在社区活动之外感受到你的服务。

王琦:我总是有一种态度，那就是我必须有赚钱的能力，但这并不意味着我想疯狂地追求收入。我挣钱自给自足，为我的创意提供更合理的创作周期和时间。我们一直在寻求投资者和创造者之间的平衡。现在我不能说我们已经找到了，但是我们正在一步步努力。

一些金融机构像MLM公司，一些投资机构像高利贷者

王小金:动漫行业的公司大多都很小很漂亮。说白了，它们只是企业，因为漫画很难盈利，知识产权形成周期也很长。劳动密集型生产企业要想获得更多的收入，就需要扩大规模。这些公司不需要融资吗？你认为资本化怎么样？

王世勇:我们以前从未接受过投资，因为我们认为投资者是高利贷者，只寻求短期回报。事实上，一些金融机构就像MLM公司，一些投资机构就像高利贷者。但是，当你找到一个认识到你的长期发展目标并全力支持你的好投资者时，你就是幸运的。

至于小而美，一些公司不想成为大公司，而另一些公司不想，因为它们受到不断制造爆炸的能力、对行业和市场缺乏了解、管理不善等因素的限制。

许多动画公司，尤其是外包制作公司，确实是劳动密集型的。例如，他们需要100人创造1000万收入，1000人创造1亿收入。但是，原来的公司可能不是这样的，因为很多作品可以不断开发，而且有二次消费、三次消费和四次消费的可能，这样可以不断节约成本。由于知识产权是有价值的，它是独一无二的和独特的，所以不可能大规模生产和苹果一样的iphone。不同的人对同一个ip有不同的需求。

四维:有时候你的账户里有钱是很可怕的。看到账户里有这么多钱，我们实际上是在发呆。我们不知道怎么花，也不想花，因为我们赚的钱可以支持这家公司。

然而，资本化是一条不可避免的道路，因为运营驱动型公司仍然需要资金来推动它们，而资本是一个很好的推动力。然而，钱只是一种媒介，更重要的是，投资者可以带来很多资源。我们的团队相对年轻，所以投资者会给我们很多建议，告诉我们不应该犯什么错误。

李冠宇:资本化彻底颠覆了我过去对金钱的概念。在过去，我经常花自己的钱，有些我不愿意花，有些我不怕承担责任。现在，我愿意花一些钱，但我应该负责花它。

公司是否需要融资取决于公司的类型。一些公司没有筹集资金的价值和能力。例如，许多外包公司有生产能力，但他们没有原始基因，这意味着你给他们钱，这意味着增加更多的人来承担更多的工作。他们外包生产，只要他们运作良好，他们不需要资本进来。资本应该投资于具有原始基因的公司，这样他们就可以制造更多的原始基因，并快速投入工作。

王琦:是的，对于纯生产公司来说，更多的收入意味着扩大人员规模。对于动画等原创公司，我们将继续制作内容。我们还有一个淘汰机制。例如，当一个内容上线后，六个月到一年内反应平平，我们将立即开始下一个项目。当一个项目在市场上被听到时，会有后续的衍生产品和电影，回报就会到来。我们不需要扩大人员规模。同一群人可以做很多事情。

市场上到处都是假爆炸，有N种方法可以识别真正的爆炸

王小金:我们经常认为投资一家原创公司就像赌博一样，因为我们真的不知道我们是否能在知识产权上赌博。现在它真的很棒。我迫不及待地想每天都有新想法。每个人都想成为知识产权。那么，什么样的原始ip可以持续很长时间？它可以是标题ip。

王世勇:知识产权是否会爆炸取决于几个方面。第一个维度，是热ip还是爆炸性IP？老实说，有些ip火是火，但从它的定位、未来衍生产品和二次消费的可能性来看，它不能持续赚钱。在第二个维度，是爆炸性的知识产权赚钱吗？如果你不清楚这一点，公司不可能在很长一段时间内生产爆炸性的知识产权。生活方式、社会环境，包括政治，将决定这项工作能否长久。

例如，《灵魂的渡船》是关于鬼魂的。天气很热，但是肯定不能赚钱，或者说很长时间都不能赚钱。关于基本腐烂的主题也有一些东西，它可以赚取短期利润，也可以制造短期火灾，但从长远来看，它肯定是有问题的。此外，玩色情、暴力和赌博可以在短期内赚钱。

此外，为了呈现好的数据，一些公司每天刷清单、月票和各种数据。在这些公司获得投资后，他们会拿出一部分投资资金来刷数据，数据看起来真的不错，这取决于投资者是否能分辨出来。这篇文章的故事是漫无边际和正常的，它充满了这样的假爆炸。每个人都心照不宣地意识到这对你、我和每个人都是件好事。

我认为真正成为一个好的知识产权可能需要更长远的眼光。至少，我们不会去做那些特别令人生厌的工作。虽然它们有短期利益，但它们是不可持续的，公司不会有良好的积累。我不认为刷数据是正常的做法，它会欺骗你自己，让你真的认为你的ip是一个好的ip。事实上，你并没有费心把一部作品做得很好，而是不断地解决它的技术问题、创意问题、艺术问题和市场拓展问题。

作为一个平台，这很好。不管是什么样的ip，我都可以在我的平台上吸引粉丝。如果相关部门需要下架，下架固然好，但这样做会伤害到内容方本身。

还有一个更长期的维度，不是看这个东西是否热门，或者它是否能在不久的将来赚钱，而是看它是否是那种能改变人类思维的知识产权。就像早期的许多作品起初并不流行，但随着时间的推移，10到20年后，我们发现这是一头巨牛的作品。

我们如何打造持久的知识产权？美国动画是三维动画风格，而日本动画是二维风格。中国动画一定会创造出自己的风格。如果一家公司真的认为它可以去创造未来，它可能会尝试一下。我认为这样一个公司生产的东西是非常有价值的，它生产的知识产权是持久的，它是一个爆炸性的知识产权，可以真正燃烧十年，几十年，甚至持续燃烧。

▲美国动画常见的3D风格。图为动画电影《疯狂动物城》的剧照。

李冠宇:ip主要分为两部分，一部分是图像ip，另一部分是内容ip。灌木文化的主要业务方向集中在形象ip上。我们期待着投资ip和明星，他们很快会成为一线明星，但只有少数人能成为一线明星。然而，这并不意味着二、三线明星，甚至是底层的年轻模特，都没有空的房间，但他们有大量的空房间。因此，我引入了知识产权超市的概念。并非所有的超市都是一线明星，但它们也需要二线和三线明星做一些更符合其社会价值的事情。

司伟:很多所谓的head ip都很贵，但它的外围衍生品就是这样，卖得不好。一些ip用户不是特别多，但是他们的产品卖得很好。当我们与许多ip合作时，我们发现一些不是很顶级的ip，甚至是尾IP，反而卖得很好，因为他们有意识地维护自己的用户，建立各种各样的组，并做离线活动。因此，知识产权能否成为知识产权取决于渠道和知识产权之间的合作关系是否是多式联运，而不是停留在你给我许可费和我做衍生品的水平上。

我们还发现了一个现象，许多外围衍生产品基本上都是通过在衣服上粘东西来完成的，没有二次设计。这在一定程度上限制了衍生品的销售渠道。换句话说，你只能把这些东西卖给顽固的粉末。现在我们非常重视是否有一些产品可以再创造，并提取一些元素呈现在一些新颖和有创意的产品上。

李冠宇:我更多地从图像方面来看知识产权，时永主要从内容方面来看知识产权，而四维更多地从产品方面来看知识产权。角度不同，但核心是所谓的别出心裁，只要你投入你的真诚，不管时间多长或多短，它最终肯定会产生体面的东西。

无论是内容方面还是图像方面，如果一个ip想要持续很长时间，它必须顺应大势。例如，我个人对中国传统文化非常乐观，因为整个国家的指导方向都在这个水平上，未来10年、20年、30年都将是这个方向。只要你在这个领域努力，三年或五年内你可能做不到，但八年或十年内你一定能做到。

日本动画也经历了和中国动画一样的弯路

王小金:日本动画经常被中国动画企业家当作标杆。日本动漫的发展对中国企业家有什么借鉴意义？我们如何使用日本动画资源？如何避免踩坑？

王琦:日本动画可能在20世纪70年代和80年代蓬勃发展，他们实际上经历了和我们现在一样的弯路。当日本经济快速发展时，大量热钱涌入动漫圈，动漫产业突然爆发。当时，许多不好的作品被淘汰，留下一批经典作品至今。

我们接触到的很多日本动画作品其实都是神级的作品，我们瞄准的日本动画作品也是神级的作品。但是我们忽略了一点，动画制作本身就是一个以人为本的行业。宫崎骏有宫崎骏特有的风格，而今敏有今敏特有的风格。只有今敏和宫崎骏能拍出那些经典电影。

日本朋友经常告诉我们，目前在日本只有大约3000人可以称得上是动漫产业，而这3000人可以做到我们每年都能看到的日本电视剧的平均水平以上。因此，中日两国都面临着人才被切断的尴尬局面。

日本看起来比中国更好，因为他们已经建立了科学的生产线，与他们的行业相匹配。目前，中国还没有与国产动画片相匹配的生产线。

这么多年过去了，我发现把中日两国的优势结合起来是不现实的，现在合作基本上就是预先制定规则。现在，我们在认知上还是非常不同的。也许一两年后，我们能谈论的将会更加一致。

王世勇:这也可以分为两个角度，一个是创意角度，另一个是商业角度。从创作的角度来看，日本动画可以分为几种类型。一部是影像电影，有点像凯蒂猫。它只有一个形象，但它的生意非常成功。另一种戏剧动画，如《一个人》和《鸣人》。也有一些作品，结合了教育和基础学习，不需要特别突出的形象和丰富的情节。关键是看他们能给孩子们带来什么。

▲3月23日，《鸣人》动画播出最后一句话。

不管怎样，中国现在正在学习。例如，微信上有很多表情模仿当时日本的一些著名表情。也有戏剧，现在所有主要的喜剧平台都在学习成熟的日本制作技术和模型。

李冠宇:我们真的该使用大量日本资源来做事了。我招聘了一名从日本留学回来的员工。通过他的联系，我提拔了一大批年轻的日本漫画家和漫画家助理。他们在日本可能没那么受重视，但他们有成熟的绘画技巧和良好的拆镜技巧。我们可以给他们一些外包，甚至直接定制一些原创的东西。在中国的这个平台上，他们的作品更加精致。我在制造时差。

第二产业还有什么值得投资的？

王小金:企业家实际上是与行业最接近的人。告诉我你对这个行业未来的看法，你能看到哪些热点，如果你被允许投资，你还能投什么票？

司伟:我对古装和低龄动画很乐观。

王世勇:在过去的两年里，许多投资机构对内容创作非常乐观，所以许多企业家蜂拥而至进行内容创作。事实上，企业家可以补充和匹配内容。就像苹果生产了这么多苹果手机一样，同时，许多为苹果手机生产屏幕的公司也上市了，这也很好。

企业家可以对内容进行补充和匹配，包括内容的培训、分发和衍生，甚至做很多不太被注意的事情。现在每个人都在做第二维度，为什么我们不做迪士尼做的事情呢？喜欢三维卡通动画吗？

我一直认为第二维度不是动画的全部，它只是一个点。事实上，当我们看到动漫产业的全貌时，我们会发现第二维度只是冰山一角。

李冠宇:就我个人而言，我对低端动画更乐观。我认为将来会有一个巨大的空房间，包括美育。低端动画的所有上下游都值得投资，比如应用、图画书、短片动画，以及图画书、游乐场和幼儿园的课件。我认为这个完整的产业链现在没有第二个那么热，但它一定是未来的好方向。

王琦:目前，我只会投票给与内容相关的人或公司，如作者、拥有内容版权的出版商等。现在我们有能力适应和重新创造，但我们发现内容远远不够。

我们也在关注“幼儿”的内容。我们想做猫捉老鼠和唐老鸭米老鼠系列，但是我们现在真的做不到。所有这些电影都需要导演高超的技巧才能实现。目前，我们在中国还没有找到能够控制这类内容的导演。

每个人都问每个人

王世勇:我想问问关羽，电影明星白百合投资了你，想一起做明星叶问。你对星际ip的未来有什么看法？

李冠宇:我认为如果明星们是基于ip的，未来的空房间将会很大。首先，明星有他们自己的影响力，其次，他们有大量的粉丝来引导他们。但是放眼世界，明星ip的成功案例很少，一方面是因为明星的个性需要定制ip，另一方面是因为没有专业的团队来操作。

▲当红女演员白百合投资灌木文化，共同打造明星ip。

我们和白百合成立公司后，有些事情我过去没有想到。我只需要画一个白百合的卡通形象，上面有白百合的授权，然后我就可以完成授权了。这意味着它可以直接进入授权端并获取利润，而不需要传统的ip图像推广手段。这种东西可以大量复制。

王世勇:我想问王琦，你对低龄动画的发展方向持乐观态度，你打算如何切入，最终你会以什么样的形式完成这部作品？你想加入哪个年龄组？

王琦:我们实际上将儿童卡通分为三类，一类是学前戏剧卡通，一类是学前教育卡通，另一类是学前启蒙卡通。

第三个与第二个相似，但也有细微的区别。所有这些电影将被归类为教育和启蒙电影。我们可能与一些硬件甚至dvd公司合作。电视剧必须去电视台。当我们去电视台的时候，我们不想太年轻。整个年龄组应该在10岁以下，因为10岁以上的孩子不能再在电视上看卡通了。

如果我现在开始做，我必须从学龄前儿童开始。我更了解这个年龄的孩子。他们和我的孩子年龄差不多。我知道他们每天的电视使用习惯，包括他们会看多长时间的电视和他们会看哪些电视台。我也可能知道少了什么。此外，我发现他们实际上可以看出某样东西是好是坏。他们可以说哪部动画片好，哪部不好。这并不是说他们别无选择。

李冠宇:我想问王琦，你对低龄动画片的海外市场和国内市场有什么看法？

王琦:儿童动画片在海外有巨大的市场。事实上，不仅是欧洲和美国在购物，整个东南亚，甚至是阿拉伯地区、西亚和北非也在购物，那里有很大的购买儿童卡通片的需求。低出生的卡通本身就有全球分销的基因，但是当我们做的时候，我们需要知道所有国家的分级系统，以确保它能顺利销售。

孩子们看卡通和购物真的很可怕，他们真的会绑架他们的父母。目前的问题是市场上没有多少好产品。

▲天线宝宝是由英国广播公司(bbc)推出的一个儿童节目，BBC是一个世界著名的电视媒体，现在在全世界40多个国家流行。

王世勇:问问四维，陈洁现在的主要市场是校园，未来的扩张方向是什么？那些离开校园的团体是你未来的观众吗？

司伟:我们现在的观众是大学生。未来，我们将把重点放在年龄组，因为二级用户的减少是一个必然的趋势。初中生和高中生是我们想要吸收的群体。从商业角度来看，他们有很强的消费能力。当我们的用户或覆盖群体足够大时，他们可以从初中过渡到高中再到大学，并扩大我们的用户群。

我们出售的许多东西都很划算，而且是为学生聚会准备的。这些离校的人都提高了消费，他们对外围衍生品的需求绝不是我们现在出售的商品。因此，我们也在寻找能够生产满足白领需求的衍生品的合作伙伴。上海新世界有一家熊本熊店，那里的学生不多，但成年人更多。这个有市场。

王琦:我想问一个尖锐的问题。你认为上市是整个第二产业的最终目标，还是并购，还是别的什么？

王世勇:一家公司是否上市取决于它的基因。例如，一些公司只想创造，但他们不想分配，也不考虑其他商业模式，如衍生产品。我不认为它需要上市，否则上市的速度会更慢。还有一些像华为这样的公司，利润丰厚，不想在资本市场获得所谓的杠杆，也不需要上市。

就我而言，我已经在2: 10开了这家公司10年了，上市可以帮助我找到更好的职位。2009年，我放弃了当画家。我一直希望更多的人在这个平台上实现自己的价值，而这个平台价值的实现也需要更多的人参与。列表是让更多人参与和观看的一种方式。我们仍将被列入名单。

来源：搜狐微门户