热门:迟子建：我从来没有，将来也不会在作品中回避苦难

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迟子建，女，汉族，1964年2月27日出生于黑龙江省大兴安岭地区漠河市，中国作家协会会员一级作家，中国作协第六、七届全委会委员，中国作协第九届主席团成员。 著有长篇小说《树下》《晨钟响彻黄昏》《假满洲国》《越过云的晴天》《群山之巅》等。 小说集《北极村童话》《白雪墓地》《清水洗尘》《雾月牛栏》《迟子建作品精华》( 3卷) 散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》《迟子建随笔自选集》 《迟子建文集》出版了80多本单行本。 迟子建论文写作1作家必须善于采访，善于掌握“火候”。 这种火候，作家需要有全面的素养。 比如，看历史的广度，看现实的深度，对美的追求等。 当然，更重要的是作家的精神孤独，他们对艺术的独立姿态，有着不怕被潮流忽视或遗忘的勇气，由此可以使每次的出发变得独特。 2没有描写苦难，诗情为什么会出现？ 温暖也一样。 寒冷没有底层。 我没有用钢笔解决寒冷。 从哪里来的呢？ 作品一味地展示苦难，如果没有希望的微光闪耀，这样的苦难是真正的苦难，但如果苦难中漂浮着柔和的光影，苦难就不是深渊，而是散发着潮湿动人的光泽。 所以最喜欢弘一法师临终手写的《悲欣交集》，讲述了人生的真相，讲述了艺术的真正信息。 3一个作家不仅尊重史实，还构建你自己的精神世界。 也就是说，追踪鼠疫中普通人悲欢离合。 资料上的人都死了，要用想象力复活这些人 没有坚定的史料，沧桑和温暖的心推测接近人物，他们如何复活？ 4如果说诗情是艺术，小说家当然不能放弃对诗情的追求。 在这里我特别强调。 我从来没有，将来也不能在作品中避免痛苦。 我也从来没有。 将来也不会在作品中抛弃诗情。 苦难的诗情，在我眼里是文学的王冠。 5一部小说的好坏很大程度上取决于语言的品位 小说的语言没有个性，没有表现力就成为“证明书”，无论故事多么新颖，小说的魅力都和期待相差甚远。 现在有些小说故事很好，但如果语言粗糙平坦，没有光辉，你就不会喜欢。 6热爱世俗的生活，安逸地过着自己的小日子。 平淡朴素，但不杂 如果是因为写作才活着的话，那就是笨蛋了 写小说是件很有情调的事，如果作家的生活枯燥无味，写的东西也必然无聊。 7一个作家能不能走到最后，不是过着什么样的生活，占有什么样的素材，而是精神世界的坚韧、广度、深度。 8一个作家写人性永远好。 因为人性最多，杂乱无章。 9我的体会是我们不扩大个人的痛苦。 你必须考虑所有这种人的痛苦。 那样的话，你的作品就会升华，沉淀下来。 从文学上和艺术上来说，这种沉淀是艺术上的飞翔，这特别重要。 你必须有很长的经验。 很多东西可以瞬间唤醒你，与艺术融合。 10写的人并不孤独。 你周围有很多写的人物和你在一起呢 我特别能理解费曼演电影很疯狂，演员很容易把角色放在自己身上。 我从一开始就没想过写作会成为吸引万众瞩目的事业，那只是为自己找到了安静的伴侣。 11我觉得作家的感情很质朴，他的文章会浮现出质朴的风貌。 不是因为你写了土壤，你会变得简单。 虽然你写了旧上海，但你并不朴素。 毕竟，一位作家的气质决定了他作品的气质。 12遇到瓶颈期也没什么不好。 颈部是妖娆的障碍啊。 如果能从脖子下面爬出来，一定会重生的。 如果作家敢写难的文章，就不要害怕成为瓶颈。

来源：搜狐微门户