矛盾是构成书法美的重要因素

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书法和自然以及我们的现实生活一样充满矛盾。他们之间的区别在于不同的表达方式。矛盾是书法美的重要因素。在书法中，我们可以看到颜色有黑有白，线条有粗有细，有长有短，有虚有实，有断有连，有滑有糙，墨有厚有轻，有干有湿，有干有湿；横、竖笔画，左、右笔画，圆、方弯，紧、松结，长、右结，密、疏结，奇、右笔画，方向、背笔画，外、内笔画，中、侧笔画，藏、露笔画，举、压、逆、顺笔画，迟、快笔画，纵、展开笔画。这些各种大、小、奇矛盾交织在一起，相互排斥，相互融合，相互对立，相互统一，是彼此生存的基础和条件；没有边缘，没有边缘，没有前方，没有歌声，没有直线，没有光线，没有厚重，没有密集，没有稀疏，没有水平，没有垂直，等等。总而言之，所有矛盾的方面都混杂在你之中，混杂在我之中，并且是统一的。这种对立统一就是书法。它穿过人们的眼睛，进入大脑，形成矛盾的图形，刺激各种审美情感，从而产生共鸣。因此，我们认为对立统一是书法形式美的主要因素。

对立统一也是书法创作的基本原则。其中，对立因素始终是书法基本原则的主导方面。在书法作品中，任何元素都需要突出其比较价值。黑色通过白色的对比而突出，曲线通过直线的对比而存在。没有对比和矛盾的书法无法激发观众的欣赏欲望。在书法创作过程中，书法家实际上是在创造矛盾，化解矛盾，追求和谐，追求完美。古人很早就知道这一点，并熟练地将其应用于书法。王羲之在《说书》中说:“符书字贵、顺、稳。首先，你必须使用一支笔，它有一个背，一条河，一个边和一个斜坡，大的或小的，长的或短的。.....做一个字，一定要注意细致优雅的头发，又宽又密。每次你提出一个观点时，你必须垂下你的手，或者挥挥手，然后拖动它。面对面地说一句话；使一条线变亮并相互补充，...如果书是空的，用一支结实的笔；如果你用结实的纸，就用不结实的笔。”

书法中不同的对比会产生不同的视觉效果，形成不同的书法风格。例如，张旭的草书，长而弯的线条在强的位置，短而直的线条在弱的位置，线迹的密度和方向，以及用笔的速度和缓慢，形成了强烈的对比。不同线条和线条组合产生的效果极大地增强了书法的美感，从而产生了狂放和逃离的势头；黄庭坚的草书写得又慢又快，他的笔常常写得又慢又流畅，他的行滞又流畅，他的转折点被抬起又被按下，他来回走着。点画采用了中宫的紧结构和松结构，他的笔触尽量向外和向内扩展。这个结突出了侧面和公平性。相比之下，张旭的结果就不同了，形成了另一种关怀与生活的姿态，纵横交融与开放。在米菲的书法中，包裹与隐藏、胖与瘦、疏与密、简单与复杂等因素是对立统一的，在变化中统一；重起轻抬的对比，曲折的横画与直线的对比，以及常用的身姿与直线的对比。浓淡的墨色形成了他刚健泼辣、驰骋张扬、跌宕起伏、平静快乐的气势和风格。

总之，一部优秀的书法作品，是通过各种元素之间的矛盾对比关系，让观者在不断的探索中享受艺术。让书法家的心更加生动有趣。它创造了一个更深刻的背景，丰富了书法家的表达技巧，扩大了观众的审美视野。它使书法具有吸引力，提高了书法作品的审美情趣。因此，书法之美就是矛盾之美。矛盾的美既是美学的，也是哲学的。是达美。(杨溥仪)

【边肖简介】:杨溥仪是著名的书法收藏家和鉴赏家。1958年2月10日出生于甘肃庆阳，学者，无党派。毕业于人民公安大学，曾在中石油某企业任职，曾任社会治安综合治理办公室主任、人民武装部部长、政治思想工作工程师。几十年来，我们研究和阐释了历代180多部著名的书法理论著作(包括秦汉七部、魏晋十二部、南北朝十六部、隋唐五代三十三部、宋代十六部、元代七部、明代二十三部、清代三十四部和近代三十四部)。

:王瑞静

来源：搜狐微门户