网络文学：壮大之后别走向单一

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网络文学:成长之后不要去任何一个地方(怡海观澜)网络文学因其对潮流话题的即时反思、与青年生活的深度融合、原创文学出版机制的创新而显示出积极正面的能量，但现在在商业转型和模式写作下，它越来越自我重复和陷入常规。如果你不警觉，就不可避免地会失去动能

2018年是中国网络文学的第20个年头，各种评价和总结已经发布。尽管不同的名单有各自的侧重点，但那些熟悉的小说作家和那些卖得更多的小说作品总是名列前茅。这不仅反映了当前网络文学被类型小说所主宰的现实，也表明了商业网站在网络文学走出生存困境后牢牢把握其资源的意图。

网络文学最初是一个界限模糊的概念。然而，如今，几乎所有的文学网站都将数量有限的流行小说如“幻想”、“穿越”、“城市”和“浪漫”作为一个统一的分类。通俗小说，也称为媒介小说，有着悠久的历史。然而，网络媒体对通俗小说的贡献在于标签和链接等检索技术，这种技术可以使特定的类型在短时间内快速锁定读者并广泛传播。这样，类型不仅是网站栏目划分的依据，也是写作模式和阅读兴趣的区别。读者的爱会通过评论和奖励立即反映出来，尤其是直接反映出来。

以类型小说为主体的网络文学的巨大影响甚至会影响大众文化的舆论生态。《杜拉拉》、《裸婚》、《三代三代》等。，已经从互联网转移到电影、电视、书籍和报纸，这促使公众舆论关注现实问题，如当前的工作场所、婚姻和爱情以及知识产权保护。与此同时，在线文学也率先在互联网上实现内容支付，探索粉丝经济，并从媒体中的小众现象转变为年产值数十亿的巨大产业。其文化价值和创新价值是显而易见的。但现在，它的问题日益暴露出来:生动的主题和丰富的想象力为网络文学赢得了资金投入和管理支持，但扩张后的网络文学一键式地覆盖了内容的多样性，抑制了主题的丰富性和内容的创新性。

权衡之后，网络文学网站基本上结束了网民的自发创作。向新人敞开大门曾经是文学网站的最大优势，这与传统期刊不同。早期文学网站是"非排他性的社会产物":网民自发写作，自发贡献内容，带来流量，构建有利于网站发展的共享经济。2003年至2009年，大量新人加入网络文学，引发了网络文学的爆发。像《朱仙》、《吹灯鬼》、《如履薄冰》和我们现在看到的明代的那些东西，都是在这里诞生的。对于网站来说，自发创建的成本很低。然而，由于它强调共享而非原创，因此很容易模仿和效仿，并且在随后的商业开发中很难确认权益的所有权。2010年“盛大诉百度案”后，网站和作家权益保护成为常态，“全产权经营”和“知识产权”的兴起促使网络文学转向专业化生产。作者不再自由创作，类型也不再随意，但网站是根据盈利能力准确定制的:拥有大量付费读者、容易适应游戏的幻想类被大力推广；擅长用所谓的“酷点”来提高粉丝粘性的作者获得了更多的展示渠道和转型机会；少数族裔作家被迫转型，因为他们无法获得相应的回报。网络文学的大规模生产模式保证了其供给和相对稳定的质量。然而，早期培训、宣传和运营方面的投资增加，网站和作者都追求更高的回报，导致网络文学中的“大神”在2015年后不断提价、抢知识产权、打官司。网络文学不再是一个丰富开放的园地，因为网络小说的主导类型资源被垄断，缺乏不受欢迎的渠道，专业网站的新手很难获得关注。

此外，由于网络文学被划分为不同的“类型”，在公众长期的阅读选择中必然会形成一些稳定的、难以打破的“阶级特征”。因此，由于盲目迎合不同类型读者的兴趣，类似作品和常规化现象日益突出。一些在线文本“伟大的上帝”在一个有限的类型模式下集中工作，试图满足粉丝。然而，大众的审美惯性和文体本身的程式化使得体裁文本的创作能力受到限制，网民很容易就能看到套路。有人指出，《天蚕土豆》几部脍炙人口的作品中主人公的性格、特长和经历是高度一致的。这不能怪作者懒惰，但只能说他在类型限制下越来越穷。最近流行的作品如《史圣天骄》、《华芦伟》也反映了类似的问题。作为通俗读物，它们是合格的，但当它们被写到极致时，它们只是按照常规重新排列和组合情感元素，很难取得整体突破。

当然，我们不能因为一些作者的写作是例行公事，就忽视整个网络文学的进步。仍有勤奋的作家在不断追求模式创新，一些新的学校经常让人们在惯性阅读中闪耀。这些作品表明，体裁小说仍有一定的容量，它们会不断从各方面吸收营养，增强自己。特别是随着产业链的发展和网络文学的发展，网络文学的优势将会长期保持。

文学有一代又一代，每一代文学都有自己的生命发展轨迹。网络文学作为近年来流行的一种文学样式，因其对潮流话题的即时反映、与青年生活的深度融合以及原创文学出版机制的创新而具有积极向上的积极能量。随着商业转型的日益深入和模特写作的训练，其负面能量也越来越明显。如果我们不提高警惕，整个网络文学将不可避免地失去动能。

来源：搜狐微门户