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“青藤和白阳”——胸有成竹,但屡试不爽,虽然自己很远,但天生敏感,死于人生。 另一个害怕工作,优游林泉,流诗酒,超越人生,但成为明代写实花卉的双子星,其作品从后来的八大山人、石涛、《扬州八怪》到吴昌硕、齐白石都有影响,近代以来受到更高的评价。 8月29日,南京博物院“青藤白阳——陈淳,徐魏书画艺术特展”正式公布。 据《澎湃情报》( thepaper )报道,这次特展展示的书画作品只有73件套,但制作了很多南博收藏的徐魏志《杂花图》卷、天津博物馆的陈淳志《罨画山图》卷、《青藤》等“第一”。 另外,“青藤白阳”的大规模书画特展在国内也很少见。 这次展览将持续到11月28日 展览现场的清代袁枚《随园诗言》中记载:“郑板桥热爱徐青藤诗,品尝印云《徐青藤门下走狗郑燮》。” (后考证此闲章为《青藤门下牛马走》,郑板桥曾在干隆戊寅创作的画上留下此印。 郑燮之后,齐白石也在画的标题上这样写道。 “青藤雪的大清子的画可以侧涂,余心很服。 生前三百年不恨吗,为各位擦纸 可见“扬州八怪”之一的郑板桥和近代书画家齐白石对“青藤”的尊敬。 徐青藤为什么会原谅别人呢? 他的作品除了起伏和戏剧性的人生,如何影响八大(雪个)石涛(大清子)? 我比徐青藤花大一点。 从8月29日开始,在南京博物院举行的“青藤白阳—陈淳、徐魏书画艺术特展”共3部分73件(套)作品,呈现了明代吴门、院体、浙江派画家对陈淳、徐魏绘画风格形成的影响、陈淳、徐魏各书画创作阶段。 展览现场陈淳绝笔《罨画山图》这次展览会的策展人、南京艺术研究所副所长庞鸥说,《青藤白阳》的书画艺术在中国美术史上占有崇高的地位,是不可替代的。 他们是中国花鸟画快速发展过程中的里程碑式人物,具有开创宗立派的作用。 没有他们,中国书画将失去那支浓墨重彩的一笔。 “青藤白阳”的传世作品数量有限,一直被认为是艺术经典和中国书画的精粹。 展览会分为上、中、下三个部分 上篇《活水来》是陈淳、徐魏绘画作品的源头,展示了影响两人绘画风格形成的明代吴门、院体、浙江派画家相关作品,包括沈周《花鸟图》、《玉楼牡丹图》、林良《秋坂集鸟图》、张路。 中篇《浩汤汤》是主体部分,集中展示陈淳、徐魏的书画艺术,充分展示了两人每一个书画创作阶段的作品,其中有陈淳《罨画山图》卷、徐魏《杂花图》卷等最有代表性的极品画。 下一个“空流”是两个人对后世的影响 展示受陈淳、徐魏画风影响的画家的作品,如陈栝、王铎、朱沯、石涛、高凤翰、李漃、郑套、吴昌硕等作品。 据庞友介绍,这次展览会是南京博物院的年度大展,是重视学术性和研究性配置的,与其他擦肩而过的热闹展览会不同。 因此,展厅里光线很暗,意味着只有作品周围才开灯,营造安静的观看气氛。 明沈周,花鸟图(第四开),纸本设色,苏州博物馆说:“藏白石翁(沈周)蔬果羽毛,得元人法,气韵深厚,笔力沉稳。 白阳笔招致超逸,以石田为师法,但可以创造自己独特的精彩之处。 青藤的笔力雄辩,故意过时,似乎有放荡之处。 “清人方薰在《山静居画论》的记述中,在明代写实花鸟画的迅速发展过程中沈周承宋元旧法,开创了明代写实花鸟画的边缘。 陈淳在此基础上把写实花鸟推上了新的高度。 徐魏确立了大写实花鸟的地位。 陈淳和徐渭将其称为“青藤白阳”,因此在中国写实花鸟画的快速发展过程中具有极其重要的地位和作用。 明陈淳、花园册(部分)、南京博物院藏徐渭、竹石水仙图(轴)、纸本墨笔、天津博物馆藏陈淳:优游林泉、游诗酒陈淳( 1484-1544 )和徐渭( 1521-1593 ) 陈淳生活的苏州,过去是人文的核心地,由于“吴门画派”的兴起,开始了苏州画坛最美的篇章,陈淳出生,作为文征明直系传,天独厚的条件与通常的吴门弟子无法相比,但他选择了与文氏画风保持年轻的距离,另 陈淳写下了花鸟画的艺术实践,完成了中国花鸟画从客体再现到主观表现的巨大转变。 明陈淳商尊白莲图(轴),纸本墨笔,1540年,上博馆藏这次展示的“商尊白莲图”在师承关系中明确了。 这幅《商尊白莲图》描绘了锈迹斑、古色古香的商尊,内插白莲几枝,花叶之间夹杂着几株长水草。 陈淳喜画瓶莲主题素材的画,深受沈周的影响。 陈淳60岁时制作的《瓶莲图》(故宫博物院藏)中草书《临江仙》的语言是灰色的,“石田品味瓶莲图中有这句话,谐音为“临江仙”,今天的少年有效地拿着引擎,如右追。 “言语间,对前辈的憧憬溢于言表。 在花鸟画中,沈周迅速发展徐熙水墨画风格,陈淳继承发扬光大。 明陈淳墨花图8种(一部分),纸本墨笔,1540年,天津博物馆藏此次展示的“墨花八种图”图中,是陈淳晚年写实花卉画的代表作。 这幅图的墨笔画了折枝牡丹、莲花、辛夷、蕹草、秋葵、水仙、芙蓉、椿等8种花卉,充满了一首诗、书画相间、律动。 用钢笔畅快奔放,花卉横向倾斜,错了也不奇怪。 不涂颜色,纯粹是水墨,墨浓淡交汇,墨韵变化丰富。 卷末,诗,书,画互辉,天真无邪,纵逸多姿。 在沈周写实花鸟的基础上,融入草书笔法,自发机杓,开创了风格奔逸的写实花卉画的新风格。 明陈淳,罨画山图(局部),纸本墨笔,1544年,天津博物馆藏4年后,嘉靖甲辰年( 1544年),陈淳生命最后的晚夏,他是近5米的长卷,用米家山水法制造气势磅礴的鬰气势也是最重要的。 他用舒适的运笔,奔放的水墨把江南秋山的烟雾笼罩在空中,变幻莫测的情景溶解在笔端纸上,笔墨确实,气势如虹,令人窒息。 卷起尾巴写书是自题,醇厚,与画浑然天成。 绘画和书法都很清楚,不衰不老的感觉 作品的表现力很难想象他会在那一年去世,但那一年他的创作成果很丰富,至少有12部作品流传至今。 图:明陈淳,罨画山图(卷尾行本自题),纸本墨笔,1544年,天津博物馆被陈淳辞世隐瞒的理由是,没有征兆,可能突然来了也是会让人死的疾病。 文献记载陈淳好经常喝酒,喝醉画画。 想到那一年,这部作品的诞生一定具备佳纸、好墨、心、精力、酒精等很多因素。 陈淳一生生活无忧,受玄学、禅宗等哲学思想的影响,形成了他的闲云野鹤的感情,纵情山水的生活环境,使他感受到自然万物之美,追求平淡天真的境界。 徐渭:生于死亡,奔放的英镑与陈淳完全不同,徐渭的一生很悲剧,他被称为东方的梵高。 他的艺术是宣扬的喷雾式 徐渭比陈淳晚出生38年,明代王朝进入衰退期。 这时王阳明的心学成为乱世的良方,对徐渭的艺术也产生了重要的影响。 徐渭的一生经历了太多戏剧性的矛盾冲突和起伏。 他八岁成文,才华横溢,但八次考试失败,精神异常,九死九生,杀了妻子掉进监狱,出狱后生活艰苦,卖书画画,但知道的人在贫病中结束了一生。 徐魏像可能是生活坎坷引起了徐魏性格上的缺陷,或者是个性的偏执引起了人生的悲剧。 上天把他磨练成艺术家,把心中的块垒和肚子不合适的部分都放在书画里,墨点,墨块,线是他笑着骂的嘴脸,只是在白纸丝绸上,他好像可以尽情地。 徐渭最有代表性的作品可以说是由牡丹、石榴、荷花、桐、菊、南瓜、菜豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙10个单元组成的“杂花图”(卷)。 这也是先前提的南京博物院镇院之宝之一。 明徐渭、杂花图(局部)、纸本墨笔、南京博物院藏于明代中期,是各种折枝花果和虫鸟组合画卷,是当时花鸟画卷非常流行的表现形式,通常的规格是按单元独立制作章节总结成一卷。 也有不同的诗,其实就像看书页一样。 但是,徐魏志《杂花图》的卷,其组合大小主,有前后的节奏,这是不同的。 再加上墨的浓淡重量,笔的慢,速度等。 所以,展开全卷,尽管一花一木没有相互连接边界,但给人一种虚实、灵魂一下子相连的感觉。 这卷书的精灵在势力方面是一口气形成的,物性本身有线。 明徐渭、杂花图(部分)、纸本墨笔、南京博物院其中梧桐树干浑,肥大的叶子在阳光下呈现绿色透明感。 藤本的葡萄,枝枯韧性,叶瓣聚集复盖,与梧桐叶的溢出非常不同。 很多葡萄,很快就扭曲了,但又亮又错。 旁边的芭蕉,只用几根淡墨线表现出茎肥柔软的生态。 前端用浓墨做淡墨,画了一束左右延伸的香蕉叶。 宽式的高度不过2尺,在3丈多的纸上画桐、葡萄、芭蕉3种,几乎可以左右整体。 然后,中间添加菊花、南瓜、菜豆、紫薇,把它们上下举起来,笔紧,配置松散,客人不抢主。 明徐渭、杂花图(局部)、纸本墨笔、南京博物院藏来自右边的牡丹、石榴、荷花和来自左边的梅、竹、水仙,延伸到画幅两端,促进画幅空间的延伸,强化了画幅的实际长度。 明徐渭、杂花图(部分)、纸本墨笔、南京博物院藏除了绘画外,徐渭的传世第一是行草,行书主要夹草书,草书主要夹行书,其书法颜值的奇怪,是笔的大胆,实际上是代书家无法控制的。 他在绝大多数作品中表现出的无逮捕无束,真的不能令人信服,很难正确评价其师承。 也有人表示“绝对贴近”和“不能参照”书法。 但是,事实真的是这样吗? 徐魏君的书法真靠不住吗? 答案显然是是否足够 明代学者陶望龄最先能窥见这个秘密,他认为米芾是徐魏的第一模仿对象。 确实,徐魏对宋人的书法有独特的爱好,特别是“潇洒爽逸”的美军可以说是书法的基础。 明徐渭、三江夜归诗、纸本行草、南京博物院藏如行草“三江夜归诗”轴,笔锋清爽,跳跃,多用露锋、侧锋之法,无论是解决正侧、堰仰和向背关系,还是转换、顿挫技法的运用,都在作品中打开,略有倾斜 可以说。 徐魏艺术超越了中国画的主题素材和技法,进入了更高层次的画境,进入了物我在一起的圆融境界。 陈淳、徐渭虽然人生经验完全不同,但共同成熟了大写实花鸟画技法,其绘画创作方法和理念受到了深刻的影响,他们建立了明代中后期到今天的写实花鸟画笔墨程序。 清朱耷、水木清华图(轴)、纸本墨笔、1694、南京博物院藏陈淳、徐渭之后几百年的花鸟画史上,写实之风越来越盛行,终于成为后世花鸟画的主流。 明末以来,清代的八大、石涛、扬州八怪、海上画派赵之谦、吴昌硕,以及现代画家齐白石、潘天寿等取得了出色的成果,从陈淳、徐魏画中汲取养分,并没有灵感。 (本文来自澎湃信息,越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )

来源:搜狐微门户

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