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“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负面之旅”对我来说是创作的起点，通过对家乡的探索帮助我理解了我自己，理解了自己理解什么对我的创作很重要，什么样的照片是我想拍的。 现在哪个照片看起来像对土地的非常自然的反应？ 你可以看到我作为观察者与这个地方联系很深。 不要无视自己的经验和直觉。 这是这部作品教我的。
《负面之旅》
照片拍摄于家乡东山岛，位于福建漳州南端岛屿。 现代化的城市迅速发展，离开家乡的人往往会失去记忆，忘记这里发生了什么。 我只能追赶那一步，以形象“对抗”这些无法控制的变化。
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
家乡自我出生以来就受到影响，塑造着我。 就像书的开始，我穿着在母亲的房间里找到的来自祖先的衣服。 家乡和我就是这样相互作用的。 我看到的可能是那个(家乡的)希望给我看。 拍摄家乡，就像是黑暗的记忆和我们本来向心灵的负方向旅行。
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
在作品中，我把《八尺门》《家》《食物、土地、上帝》《海》作为重建家乡的线索，把这些收集到的家乡的记忆和现实碎片结合起来，制成了既可以翻阅也可以展示的书。 ；
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
“负之旅:东山岛-”朱岚山清
《百亿新城》
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》来源于我拍摄《负面之旅》时关注的故乡的一面，与东山岛90年代旅行的迅速发展史有关，更具有公共性，因此需要用更中性的创作方法来表现，但我也不想抛弃个人感情。 因为这可以说是介于个人和公共之间的状态。
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
“百亿新城”至今还没有完成。 我想把它作为新的创作语言的摸索。 这次搜索的结果也出现在后来的瑞士驻地项目和泉州港委任项目中。 在“百亿新城”的地方性和旅游业的探讨也多多少少地持续在这两个项目中。 具有独特地方性的场景(那可能是我亲眼看到的，也可能是媒体上看到的图像)经常容易引起我的强烈兴趣。 即使这种地方性是历史的、以前流传的、自然的、政治的、经济的，我也想知道这个地方。 选择远离中心城市住在厦门，也给了我机会，让我在这些地方扎根了很长时间。
《百亿新城》朱岚山清
《百亿新城》朱岚山清
《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
《沉船钻记》是策展人何伊宁邀请的关于泉州港的委托项目，我首先开始考虑的是什么是港口。 正好我写的论文涉及利菲博尔特的空间三元性和大卫·哈维的关系空间理论，给了我对港口的理解很大的启发。 因此，我从相关的立场开始了解港口，从所有港口生成、经过、交换、流动的能源和新闻，从其背后的社会关系开始了解港口。 这是因为在完成这个项目时，我聚焦的不是港湾物质实体本身，而是与港湾相互生成、影响的城市、乡村空间、日常生活。
； 朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》
泉州和我家乡漳州和我现在住的厦门同属于闽南文化区，其实在城市快速发展的历史、社会经济水平、城市和乡村景观等方面，泉州和这两个地方有很多不同。
； 朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》
泉州港曾经成为海上丝绸之路的重要起点。 而且，在谈论泉州港的时候，我和泉州的当地朋友讨论发现宋元时代非常辉煌的世界性港口历史是不可忽视的，但作为作者，我并不打算简单地追忆和追溯历史。 我希望从现代的角度能做越来越多。 在阅读历史的过程中，其实我也发现了很多历史今天显示的一点痕迹。 那也让我好奇现在泉州港背后的社会结构和形成原因是什么，所以我又开始读很多研究现代泉州社会的论文文献。
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
《沉船钻记》朱岚山清
在阅览泉州港历史的过程中，我看到了宋末沉船的报道。 1973年，泉州后渚港发现了宋末的沉船。 这是对泉州港历史研究做出重要贡献的沉船，它是当时发现的中国历史最早体积最大的木制船只。 从泥土中发掘出来的船体印证了当时的先进造船技术，船上留下的东西再现了古代繁荣的当地制造业和对外贸易。 沉船意外地为我们保存了历史，在我们现在所处的地方，现代化和全球化下的泉州，也能为我们保存历史吗？
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》
所以，如果我让自己成为古船钻井集团的一员，我在想我的钻井是在现代寻找历史痕迹还是现在和历史的联系。 这个中介就是这艘沉船。 沉船故事告诉我的另一个启发是，从后渚港沉船的考古挖掘日志中，对考古集团来说，不仅要整理船体本身的研究，还要整理相关的地方史、世界史，在这些历史和知识中寻找沉船在历史上的位置。 例如为了明确沉船的年代，考古小组向当地造船厂求助，访问了他们当地的造船史。 在磁炉镇也发现了和沉船一样的瓷器，沉船上的陶瓷器具的来源很明确。
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》
这个考古学发掘日志的野外调查线索也是我重要的拍摄线索，所以我的照片在寻找这样的匹配点。 那可能是地方性的，也可能是历史上的。 最终，作品结合了照片和考古挖掘日志(结合了当时古船挖掘组的考古资料和我的拍摄日志)，并列了两次挖掘。
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
； 朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》
朱岚山清《沉船钻记》，中国港博物馆
朱岚山清《沉船钻记》，中国港博物馆
朱岚山清《沉船钻记》，中国港博物馆
听取调查
澎湃情报:这么说，《沉船挖掘记》的考古挖掘日志也是想象自己是考古挖掘队的一员，自己写的吗？
朱岚山清:作品中的考古挖掘日志是我某种程度的再创造。 我采用了当年考古挖掘记录的素材，包括复印件和照片(因为当时的复印件正好是手写的，你看到的手写其实是当年的考古日志)，结合拍摄中写的访问地的记述性日志，为了区别，我自己写的部分其实是活字
澎湃情报:拍你喜欢的城市的摄影师有那些吗？
朱岚山清:对我来说，拍城市的摄影师和不拍的摄影师没有特别的区别。 但是，我喜欢的摄影师大多擅长描写空间场景，如stephen shore、杰夫wall、米田知子等。
澎湃情报:最近的下一篇创作是关于什么的？
朱岚山清:明年也将继续完成《沉船钻记》和90年代关于海滨度假的项目《百亿新城》。 另外两个拍摄项目已经开始了。 一个关于地方种植业产业集群，另一个关于非志愿者移民群体的生活。 这两个项目都围绕我有趣的两个地方展开，都是我现在住的福建省。
澎湃信息:用于拍摄作品的相机型号是？
朱岚山清: fuji gw670。
澎湃情报:拍摄家乡后，你注意到东山岛也在经历城市化的过程吧？ 你觉得现在那里可以称为城市和城镇吗？
朱岚山清:迄今为止东山岛既有城镇的部分，也有乡村的部分。 很多地方可能很长时间都不会成为城市，但它依然被纳入周围城市的快速发展逻辑。 例如，房价也随着厦门上涨，海边土地被征收开发，建设更多的海滨度假别墅和公寓，一点点的地方为了配合旅游业的审美性继续拆除而建设新的景观。 第一次拍家乡的时候，可能注意到了不可改变的力量，所以想去拍点什么吧。
(作者是中国人民大学信息传递学院信息摄影专业学士学位，台湾天主教辅仁大学应用美术研究所硕士学位。 本文除采访外，其余复印件最先在微信公众平台“木格堂”上发表，经作者授权转载。 原文题为“影像|朱岚山清理解自己理解什么对我的创作很重要”。 (本论文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )
来源：搜狐微门户
标题：热门:城市映像｜从探索故乡东山岛开始理解自己
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